"A retórica é a outra face da dialéctica; pois ambas se ocupam de questões mais ou menos ligadas ao conhecimento comum e não correspondem a nenhuma ciência em particular. De facto, todas as pessoas de alguma maneira participam de uma e de outra, pois todas elas tentam em certa medida ques- tionar e sustentar um argumento, defender-se ou acusar."

"Não se trata de assassinar o público com preocupações cósmicas transcendentes. O fato de existirem chaves profundas do pensamento e da ação segundo as quais todo espetáculo é lido é coisa que não diz respeito ao espectador em geral, que não se interessa por isso. Mas de todo o modo é preciso que essas chaves estejam aí, e isso nos diz respeito."

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"A Canoa de Papel é, talvez, o livro no qual Eugênio Barba melhor sintetiza suas experiências e pesquisas destes últimos 30 anos. Suas teorias estão aqui explanadas e defendidas com absoluta clareza, fruto do confronto Ocidente-Oriente, e do diálogo que ele estabelece com os mestres do teatro desde Stanislavski a Decroux, de Copeau a Zeami. Um estudo preocupado antes de mais nada em lograr parâmetros concretos que possam nortear o trabalho do ator. Luis Otávio Burnier"

"Ele [Stanislavski] buscava a verdade no palco, como sinceridade total, como autêntica vitalidade. O ator não deve "parecer" o personagem que representa. O ator deve ser o que representa. Essa é a palavra chave: ser, tornar-se unidade, indivíduo, in-divíduo, não-dividido. Ele odiava no teatro "o teatro", os signos mecânicos de um sentimento ausente. Segundo suas próprias palavras: "O teatro é meu inimigo". Igualmente seu inimigo era o ator, o homem que mostrava exteriormente o que não sentia interiormente. Queria chegar a um estado criativo, no qual o ator estivesse animado por uma concentração total de toda sua natureza moral e física."

"Será que existe um nível de arte do ator no qual ele esteja vivo, presente mas sem representar algo ou alguém? E contudo há atores que usam sua presença cênica para representar sua ausência."

"Toda a literatura é feita de palavras, mas as peças teatrais são feitas de palavras faladas. Embora qualquer literatura possa ser lida em voz alta, as peças são escritas para serem declamadas. É porque o drama apresenta homens falando que o teatro contrata homens falantes para comunicá-lo. É dispendioso. E nada depõe com mais segurança sobre o interesse da gente em ouvir palavras faladas do que a nossa disposição em pagar para isso."

"A gente só entra no cânone pela força poética, que se constitui basicamente de um amálgama : domínio da linguagem figurativa, originalidade, poder cognitivo, conhecimento, dicção exuberante"

"O que era o homem antes de Shakespeare? Personagem de dimensão quase inexistente, afirma o crítico literário Harold Bloom, em SHAKESPEARE: A INVENÇÃO DO HUMANO, um estudo monumental sobre o grande gênio da literatura."

"O Teatro do Oprimido é teatro na acepção mais arcaica da palavra: todos os seres humanos são atores, porque agem, e espectadores, porque observam. Somos todos 'espect-atores' (...)"

Partes dessa obra podem ser lidas na internet

"Neste livro, Bertolt Brecht, disseca sua famosa - e poucas vezes compreendida - técnica do distanciamento, analisa o trabalho de contemporâneos como o músico Kurt Weill e o cenógrafo Caspar Neher. Além de discutir de discutir como companhias ou atores que representam suas peças - com ou sem a sua supervisão."

"Como estudar respeitando? Como penetrar uma cultura sem feri-la? Como evitar o sacrilé- gio? Estas são questões muito importantes que justificam minha prudência, meus cuidados. Eu não quero roubar, mas beber dessa fonte precio- sa. Eu não posso ser agente da morte, quando estou em busca da vida."

"Toda a vida das sociedades nas quais reinam as condições modernas de produção se anuncia como uma imensa acumulação de espetáculos. Tudo o que era diretamente vivido se esvai na fumaça da representação."

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"Um rizoma não começa nem conclui, ele se encontra sempre no meio, entre as coisas, inter-ser, intermezzo. A árvore é filiação, mas o rizoma é aliança, unicamente aliança. A árvore impõe o verbo "ser", mas o rizoma tem como tecido a conjunção "e... e... e..." Há nesta conjunção força suficiente para sacudir e desenraizar o verbo ser."

Essa obra pode ser lida na internet

"O comediante por natureza é amiúde detestável e às vezes excelente. Em qualquer gênero que seja, desconfiai da mediocridade constante. Qualquer que seja o rigor com que um estreante seja tratado, é fácil pressentir seus triunfos vindouros. As vaias sufocam apenas os ineptos. E como formaria a natureza sem a arte um grande comediante, já que nada se passa exatamente no palco como na natureza, e que os poemas dramáticos são todos compostos segundo um certo sistema de princípios? E como seria um papel desempenhado da mesma maneira por dois atores diferentes, se no escritor mais claro, mais preciso, mais enérgico, as palavras não são e não podem ser senão signos aproximados de um pensamento, de um sentimento, de uma idéia; signos cujo valor o movimento, o gesto, o tom, a fisionomia, os olhos, a circunstância dada completam?"

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"Nossas produções são investigações minuciosas da relação que se estabelece entre o ator e o público. Em suma, consideramos que o aspecto medular da arte teatral é a técnica cênica e pessoal do ator. "

Partes dessa obra podem ser lidas na internet (em espanhol)

"Mestre, discípulo, arco, flecha, alvo: essas são as personagens que esperam pelo leitor nas páginas que se seguem. Mas tal encontro exigirá, por parte do leitor, algumas abdicações. A lógica do pensamento ocidental deve ser posta de lado. A estrutura do cartesianismo, reduzida a cinzas. A relação causa-efeito, desprezada. A separação sujeito-objeto, ignorada. O tédio, ridicularizado. Mas a paixão pela vida, enaltecida."

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"Pode ser-se apenas prático - mas, então, realiza-se por rotina. Pode ser-se apenas teórico - mas, então, o que se concebe é muitas vezes irrealizável. É preciso, portanto, que haja ligação entre a teoria e a prática. A questão é saber quais devem ser essa teoria e a sua ligação com a prática (...)"

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"Toda prática artística se desenvolve a partir de motivações teóricas implícitas ou explícitas. Ao mesmo tempo toda teoria se alimenta da prática por ela fundada. Elas contribuem mutuamente para sua evolução e sua transformação. Mas, no teatro, existe teoria e teoria!"

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"AÇÃO – Termo usado em teatro em pelo menos duas acepções diferentes. Em DRAMATURGIA significa a intenção motivadora do ENREDO, ou seja, a força de onde se originam os acontecimentos. Para Aristóteles (384-322 a.C.), a ação é o elemento principal da TRAGÉDIA. A tragédia é, pois, a imitação, "não de homens, mas de ações, da vida, da felicidade e da infelicidade (...) sendo o fim que se pretende A 18 alcançar, o resultado de certa maneira de agir, e não de uma maneira de ser" (Aristóteles, Poética, VI)"

Uma pequena parte da obra pode ser lida na internet